张龙新画长城已有20载了。

　　他笔下的长城，既有保存尚好的关隘、城楼、门洞、烽燧，也有遗存在沙堆莽草中的残垣断壁。最近两年，他创立了代表个人艺术符号的飞白皴法，将书法的飞白笔法融入绘画中，长城砖墙被风化显得更加形象逼真。在他看来，中庸思想才是推动中国画发展的内动力。
　　张龙新近日莅莞，虽然没有带作品办展，但在一家艺术馆的创作室内，仍能看到他现场挥毫留下的数幅作品，题材依旧是长城。

　　15岁从人物画出道

　　张龙新15岁中学毕业起，就拿起画笔，当时没有家学渊源，也没有名师指导，在一个普通的绘画班里，他既学习西洋画，也学中国画，对焦点透视和散点透视均有很深入的理解与体会。
　　在他学画的年代，人物画是比较讨巧的，尤其是伟人肖像画。于是，他从人物画入手，此后十年，张龙新一直从事人物画创作。1985年，张龙新所作的人物画系列《济公百图》，曾获得人物画一等奖。那时，他22岁，是他艺途生涯的第一炮。
　　1988年，张龙新转向山水画创作，他选择长城做题材，因为他觉得长城蕴含的深厚历史意蕴和民族精神，能给他带来创作灵感和激情的无限动力。此后20个春秋，他接近长城、欣赏长城、阅读长城、研究长城，《万里长城图》就集中地体现了其在山水画创作中的成就。一百多米长的山水画卷依四季展开，既表现了祖国北方不同地区的风光特色，又描绘了春夏秋冬四个季节的时令景观。

　　独创飞白皴法

　　在长城画作上取得巨大的成就之后，张龙新并没有安于现状，在不停地尝试各种绘画技法之后，形成自己个人特有的艺术符号——飞白皴法。
　　书法中有一种笔法叫飞白，大抵的意思好像是笔锋运转快了之后由于墨汁没有完全渗开，笔画中间留了些空白。张龙新将书法的飞白放大并运用到绘画中，形成一种飞白皴法。线条出自毫端者，细如游丝；出自笔肚与笔根者，则有飞白与块状擦痕的线形。
　　“飞白皴法对表现长城的风化效果有非常大的帮助，可以让风化显得更加自然。”张龙新说。

　　变焦透视长城精髓

　　单一的绘画题材，要避免表现手法接近、面貌雷同的单调感，就不能停留于笔墨变化。在空间构建上，张龙新结合自己在电视台的工作经验，寻找自己独特的透视方法，这就是变焦透视。
　　这种透视方法不同于西画的焦点透视和中国山水画的散点透视。画家的视角，就像一台摄像机的镜头在上下摆动，又如置身于高空的直升飞机上由近及远，视点在一条直线上随高度而不断变化，营造出更为深邃、广阔的空间。有了变焦透视，张龙新在表现长城的蜿蜒盘旋时更加得心应手。